小草和小花的优良牧场

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艾格尼丝.瓦塔该是一个多么敏锐、智慧、顽皮的老人，看完影片后心里默默地赞叹。
她放下肩上的麦穗，拾起一个家庭DV，开始了一段悠长的、充满妙趣的拾穗过程。从农村以捡拾蔬菜瓜果的穷人们到都市边缘中形形色色的捡拾者，从米勒著名的《拾麦穗者》到发明了摄影技术的马里故居，从车上的想象到家里的水渍，她从未合上手中的“眼睛”。正如她自己所说，摄影机是一个“实际的宣传者”，用一种特殊的物理方式拷贝下现实生活中的图像和声音，然后具备向现实世界做宣传的手段和灵魂。
艾格尼丝.瓦塔在和她的“宣传员”在共同的旅程中结识了许多人。无论在金钱或者家庭上窘迫到什么程度，他们仿佛都能中了魔似的面对着对拍档说出自己的苦衷，既没有羞于启齿也没有加以拒绝。他们各有各的捡拾的理由，各有各的捡拾的梦想。给我印象最深的还是那个以街头垃圾为食物却志愿在大学里为文盲补课的生物学硕士，他在低头捡拾西芹和青菜叶时口中还时不时地念叨这种蔬菜富含哪种维生素和矿物质，这些在生物课堂上才会出现的词汇此刻现身于一个拾垃圾的场景中，是那么的滑稽，却又让人深思着一种完全不同的人生态度和梦想。霎那我觉得在艾格尼丝.瓦塔和她的“宣传员”的眼中，那些拾荒的人看似随意选择，但却都有一些精挑细选的特质——对生活深沉的热爱和节俭而平衡心态。在这一点上艾格尼丝.瓦塔也是相同的，她又何尝不是在捡拾38年电影生涯后生命中还在赐予的尚未发现的金子一般的麦穗，一路，充满敬畏？
我想把她的画面分为两部分来理解，一半是对于现实中拾荒者的讲述；另一半是对自己的生活的小心捡拾，在看这些东西时我尽力地去理解一颗诠释着成熟和智慧的心，情不自禁地爱上了那些镜头。收获期后残败不堪的紫色烂葡萄、博物馆里文艺复兴风格的油画、大天使一边宽恕一边残忍的审判特写、用废弃扭曲的破烂洋娃娃堆砌而成的房子、高速公路上她最爱的五颜六色的载货卡车以及用相框框起的被人忽略的恣意蔓延的房顶水渍，这些貌似随意浏览的画面配上法国风格的说唱乐给人特殊的审美体会。
这里我想特别提一下片中两次手的特写。第一次是在艾格尼丝.瓦塔的手与伦布朗特半身肖像的温柔厮磨中，满是褶皱的苍老的手上皮肤特写让人有点毛骨悚然，让肌肤还紧致肌肉还结实的我打了个寒颤：时间原来可以剥夺走人这样多的东西，在不经意间溜走的分分秒秒原来都在悄悄地将皱纹搬运到我们的身上！不过艾格尼丝.瓦塔仿佛并不在意表现自己的苍老，就像她镜头前的人们从不羞于说出自己的困境，她的身体衰老了，但却在影像的世界里实现了心的年轻。艾格尼丝.瓦塔的手和伦布朗特彩色精致的油画交替出现许是暗含了一种灵魂不灭艺术永生的意味。第二次出现手是在旅途中，她非常可爱地把手握成镜头状，然后从握成的小孔里“拍摄”一辆又一辆的卡车，整个画面妙趣横生。艾格尼丝.瓦塔就是这样一个富有想象力和洞察力的女人。是38年的摄影经验，也是70年的人生阅历，使她敢要留下忘了关镜头盖的镜头，让她能将纷繁厚重的生活打出筛子一样的孔来让你洞穿，让她的心她的生活通过她的宣传员淋漓尽致地流露出来，让人对从她眼里看到的世界以及她唇齿之间的对白念念不忘。
艾格尼丝.瓦塔是一个艺术家，她的影像就是对残阳般的生命的纪录，她的纪录就是对这个影像世界智慧的捡拾。